很多攝影愛好者都會有這樣的下雨下雨感覺，總是天拍天會覺得下雨的天氣，可以拍攝的照片主題元素，會顯得非常的技巧匱乏。其實不然，拍出這只是故事我們的靈魂和思想被雨天這樣的天氣束縛住了我們的雙腳和思想。在一個陰雨朦朧的攝影天氣里，只要我們走出去，大片找到一些合適的下雨下雨環(huán)境，總能拍出一些與眾不同的天拍天視角，總能拍出一些充滿故事和情愫的照片照片或視頻。

那么本期教程FUN攝影將和大家一起來討論關(guān)于雨天拍攝人文大片的技巧6個拍攝技巧及創(chuàng)作思路，這些技巧手機和相機通用，拍出部分技巧甚至可以用到拍攝視頻上面：

1、故事用好動與靜的攝影結(jié)合，給我們的作品增添更多趣味性

其實這個技巧，是很多有經(jīng)驗的人文攝影老師最常用的一種技巧，也是拍攝人文照片的一種傳統(tǒng)模式，利用動靜的結(jié)合，讓他們之間形成互相襯托的關(guān)系，同時又保持各自之間相對的獨立。這樣就能通過對動與靜的運用塑造出更具有趣味性和真實性的攝影作品。

比如，我們可以在下雨天的街頭拍攝停留在街邊的路人與快速行駛中的車流，這樣就可以拍攝一張動靜結(jié)合的紀實類照片，就能將城市的孤寂與雨天行人的惆悵淋漓盡致的展現(xiàn)出來；

當然你也可以拍攝高大的城市建筑與街頭來往的車流人流，一樣可以形成動與靜之間的強烈對比；如果你剛好發(fā)現(xiàn)有人站在街邊撐著傘，這時我們就可以調(diào)整相機的參數(shù)，拍攝出雨點落下時打著傘的行人，一樣可以拍出很唯美的人文照片效果。

關(guān)于構(gòu)圖方面，如果是拍攝高聳建筑物建議盡可能地采用豎構(gòu)圖，這樣可以增強畫面延伸感和空間感；可以選擇在傍晚時分或夜晚有燈光的地方進行拍攝，這樣我們就可以拍出好看的高級電影效果。這也是拍攝短視頻常用的一種方法。

2、靈活運用虛實對比，給觀眾帶來非常規(guī)的視覺效果

說到虛化，很多伙伴立刻會想到一個畫面，就是清晰的主體與虛化的背景或前景。但是虛與實不僅僅是只有這樣的表現(xiàn)方式的，比如在下雨天這樣的天氣里，我們可以找一處有積水的低洼處，利用水中的倒影效果，來拍攝倒影效果，倒影與真實的主體一樣可以形成虛實的對比效果。

可以將鏡頭放置在貼近地面的高度，把地面上的建筑、行人、或燈光以及他們的倒影都統(tǒng)統(tǒng)拍進來，你也可以輕輕地蕩起一些水花，同時按下快門，這樣一樣可以拍出更具趣味性和藝術(shù)感，抽象風的照片效果。

拍攝技巧很簡單，可以選擇順光或側(cè)光拍攝，同時在構(gòu)圖上采用豎畫幅構(gòu)圖的方式，利用對稱構(gòu)圖與中心構(gòu)圖的方式進行拍攝。如果沒有水洼，那我們也可以利用手機的屏幕作為鏡面來進行拍攝也是可以的。

最后在我們拍攝完成后，可以利用后期軟件將拍攝的倒影轉(zhuǎn)到上面來，把虛實上下顛倒翻轉(zhuǎn)一下，也會出現(xiàn)意想不到的效果。

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3、用好遠近對比制造強烈的縱深感與故事感

這種拍攝技巧其實在電影中也經(jīng)?？吹?，利用主體與陪體之間的距離與大小，來形成相互間的虛與實，大與小，遠與近。從而給攝影作品制造也強烈的空間縱深感與故事感；同時可以利用暗調(diào)的光線環(huán)境來營造厚重的氛圍效果。比如拍攝延伸感較強且?guī)в星€效果的立交橋或馬路。我們可以利用鏡頭的光圈大小來控制畫面的景深效果。

拍攝技巧：在進行拍攝創(chuàng)作時我們先要搞懂光圈的操作原理，大光圈可以得到淺景深，小光圈可以得到較大的景深效果，這樣我們就可以利用大光圈可選擇前景或背景的虛化，從而做到突出中后景或中前景的人或物體；

如果你想要突出天氣的氛圍，可以選擇突出前景雨滴的效果，同時調(diào)整光圈大小來虛化掉雜亂背景，可以讓拍攝到的畫面變得更加的干凈純粹，主體也更為突出。這個技巧在拍攝人像時使用的頻率是相當?shù)母叩摹?/p>

4、雨天中的色彩碰撞，增強視覺上的厚重感與沖擊力

色彩對觀眾的情感影響非常的直觀，但是在下雨天這樣的天氣里，所有的色彩都會變得帶有重量感和質(zhì)感。比如我們常說的中國紅色，被雨水打濕之后，就會加深紅色的厚重感，同時色彩的亮度與會被降低。

這樣我們就可以利用這個特點，來尋找雨天時段的色彩，比如馬路上的黃線、斑馬線；或是行人打著的彩色雨傘或雨衣；也可以試著去尋找古建筑中的那種色彩元素。

需要注意的拍攝技巧：關(guān)于色彩我們需要注意以下這些原理就可以了，同樣適用于后期修圖方面，比如想要吸引觀眾眼球就要盡量使用亮麗色彩；另外還需要注意一點，就是對于色彩掌握理解的不夠深度的伙伴，在拍攝取景的時候盡量避免使用較多的色彩元素。

5、理解明暗對比對攝影作品的影響

在早期沒有攝影的時候，很多藝術(shù)大家，為了讓畫面變得更加純粹，就會嚴格地把控畫面中明與暗的對比效果，特別是在素描、繪畫和平面藝術(shù)中，老師們會利用較為顯著的明暗對比方式來對形狀進行描繪展示。明暗對比的強度不多，會給觀眾的眼球帶來不一樣的視覺效果與距離感，比如中國古代的畫家，在畫山水圖的時候，為了能夠?qū)⑸剿畧D中的山脈距離給畫出來，就會從遠到近來控制畫面中山脈色彩的明暗程度。

制造明暗對比的方法有很多，這里給大家分享幾種：

利用光源的明暗關(guān)系：

如果我們想要加強物體受光面與背光面的黑白對比的話，可以采用逆光的方式。如果想要更加自然地明暗過渡，可以利用順光的方式或側(cè)光的方式來進行拍攝。

結(jié)合各種物體的色彩特點

利用環(huán)境光線或人為的去影響加強或削弱被拍攝物體客觀存在的色彩的明度與黑白對比的關(guān)系；

是最為常用的一種拍攝方式，即運用取舍的原則

主觀地對被拍攝的物體進行藝術(shù)性的處理，可以利用平面色塊的黑白對比，明暗的強弱來控制照片畫面中各種元素之間的關(guān)系。這種處理方式，在后期修圖的過程中更加容易實現(xiàn)。比如把不想要的色彩的飽和度、色相、明度都進行相對的修改與調(diào)整，從而使照片畫面變得更加的協(xié)調(diào)和統(tǒng)一。

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這第五點技巧，其實不單單適合用在雨天這樣的天氣，也可以用在其他的一些拍攝主題上。

6、關(guān)于拍攝雨滴形狀的參數(shù)，僅供參考

具體的參數(shù)還需要大家來根據(jù)環(huán)境的情況來進行靈活的調(diào)整和嘗試，該參數(shù)一樣適合于手機攝影：

想拍攝較長線狀的雨絲效果：快門速度控制在：1/10 ；ISO 感光度：100或50；感光度太高的話，就會讓雨絲變得太亮，顯示效果就會不明顯；

拍攝短一些雨絲形狀：快門速度可以控制在：1/100-200；因為快門速度提升了，所以為了能得到正常的曝光效果，需要將感光度也進行提升：比如設(shè)置在ISO200到400之間；

如果想要拍攝雨滴落下的瞬間：那就需要更高的快門速度：比如1/1000；為了達到正常的曝光效果 ISO 感光度一樣需要提升到更高：如：ISO1600-3200；

這里需要注意的是ISO感光度可適當根據(jù)環(huán)境光線調(diào)整；如果是鏡頭拍攝，或是你用了可以調(diào)整光圈數(shù)值的一些設(shè)備，那光圈的參數(shù)值就需要根據(jù)你想要的景深深淺效果來靈活調(diào)整。

以上6點就是本期要給大家分享的雨天拍攝人文照片的一些攝影技巧，對于這些技巧不能死搬硬套，需要我們把它消化成自己的攝影能力，并靈活的去運用和發(fā)揮。當然這些技巧，不光適用于雨天的環(huán)境拍攝。也可以用于其他的一些拍攝主題，甚至可以運用到視頻的拍攝創(chuàng)作中去。學(xué)會一些技巧后，我們要學(xué)會舉一反三，不斷地嘗試和優(yōu)化，這樣才能拍出帶有自己的個性的攝影作品。

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